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Vittima di un stupro nella sua abitazione non denuncia l'accaduto e continua la sua vita come se nulla fosse accaduto.

Fino a quando lo stupratore non torna a manifestarsi e la donna inizia con lui un gioco pericoloso.

Ispirato al racconto Oh O per lo meno questo era nelle intenzioni dell'autore. In effetti uscendo devi cercare di capirlo, scordandoti forse della fiammeggiante interpretazione della Huppert e del suo personaggio caratterizzato e aderito su di lei come una tuta di [ Mi spiace ma tutti gli elogi che leggo a sto film proprio non li capisco.

Personaggi tipici di una soap opera melo-drammatica. Ho visto il film in versione doppiata e mi sono riproposto di rivederlo, armandomi di una mega dose di santa pazienza, in V.

Si comincia con uno stupro, di cui si odono solo le urla. Da questo incipit sorprendente si potrebbe, inseguendo le domande che esso immediatamente solleva, dipanare una trama [ Un film decisamente notevole che attrae con energia lo spettatore.

Dirige una affermata azienda che crea videogiochi. Ha un carattere duro, fiero, indipendente. Uno sguardo attento alla donna, la sua tendenza spiccata ad essere vittima e carnefice, complicata e tortuosa anche nel definire le chiare sfumature tra bene e male, e per questo sempre profonda ed intelligente.

La raccolta dei cocci, il bagno caldo, il cambio di serrature e chiavi [ Premetto che ho visto il film per Isabelle Huppert e fino ai titoli di coda non sapevo che fosse un film di Paul Veroeven.

Mi sono deciso a scrivere per via della mediocre recensione di Giancarlo Zappoli che ovviamente ha dei preconcetti nei confronti di Verhoeven.

Un film che comincia con un colpo allo stomaco ma necessario per [ Paul Verhoeven, cineasta olandese di americana adozione, famoso al grande pubblico per lavori quali Robocop, Basic Instict, Atto di forza e L'uomo senza ombra, elabora e traspone liberamente il romanzo "Oh In un'intervista ha dichiarato di aver voluto uscire dai confini a stelle e strisce [ Paul Verhoeven torna, a dieci anni da Black Book, e lo fa ottenendo un ottimo risultato e senza rinunciare alle sue ossessioni.

Un modello da imitare quindi? Che caos, ci sta un po di tutto, thriller, commedia, dramma, relazioni aperte, perversione, morbosita, minestrone, provocazione, vita improbabile, pressioni, hei regista, che mal di testa!

L'unica cosa che ho notato fuori dal cinema era sul volto dei presenti un evidente sorriso del [ Senza trascurare l'ovvio messaggio misogino che traspare da questa misera pellicola.

Non basta prendere le immaginarie vicissitudini di un gruppo di malati di mente per poter dire di avere fatto un film che indaga l'animo umano.

In questo film, invece, non se ne salva uno. Non giudico le performance dei attori ma la narrazione del film che non porta a conclusione banale se veramente esiste una conclusione.

Non mi ha lasciato noente a parte di sentirmi essere fregato dalla critica! Isabelle Huppert algida e antipatica come sempre, o come non mai.

La sceneggiatura e la regia oscllano tra il ridicolo e il grottesco. Direi proprio di no. Quando all'inizio vedi Oscar o altri premi allora ti aspetti un grande film.

Tutto ruota attorno alla solita malsana Huppert, ormai anagraficamente improponibile come oggetto del desiderio maschile, e alla voglia di stupire e scandalizzare ad ogni costo.

Ma come nel prototipo di Haneke le idee sono confuse, i temi parecchi [ Un grande film 'europeo', peccato il finale troppo 'tranquilizzante'.

Un film anomalo, malato , perverso. Non si capisce dove il regista vada a parare. Non capisco l' entusiasmo che l' opera ha generato e neppure l' attrazione ossessiva di tutti i personaggi per una Isabelle Huppert per niente attraente e desiderabile.

Un film in cui non si salva nulla, neanche volendo. Troppe tematiche delicate che si inrecciano senza che nessuna di queste venga approfondita in modo soddisfacente.

Come i personaggi appena abbozzati. Superficiale e al limite del grottesco. Da evitare. Un film senza nessun pregio, compresa la recitazione della Huppert che alla fine viene a noia per quel suo essere perennemente fredda, insensibile, maligna, sessulamente malata e frustrata.

I personaggi sono caricature di se stessi, impegnati nella pratica del sesso senza alcun coinvolgimento se non quello superficiale, problematico e violento.

Sembra che l'unico filo conduttore dei rapporti intimi [ Non ci sono riusciti, ovviamente, quindi lo hanno fatto in Francia.

Da vedere. Se siete interessati visitate: youtube. Rifondazione del cinema d'autore. Come se stesse defibrillando lo spettatore privo di sensi, Verhoeven con Elle lo sottopone a una serie di docce fredde e calde: gli sottrae ogni punto di riferimento morale, lo sbatte contro lo stipite della propria identificazione socioculturale, gli pianta un dito nell'occhio solo per divertirsi, mette un piede attraverso la porta ogni volta che scioccati saremmo tentati di chiuderla, ci fa ridere appena ci siamo convinti che bisogna stare seri e viceversa Ci voleva quindi questo film di Paul Verhoeven per rispolverare il thriller all'europea.

Eppure anche prima di Elle il cinema degli anni '10 ha dimostrato di avere ancora un po' di tempo da concedere al thriller, trasformandolo in un genere capace di rielaborare le paure sociali che, viste al microscopio, hanno terribili ricadute personali.

Un gatto placido e sovrano in primo piano. Un gatto che osserva impassibile l'aggressione della sua padrona.

Niente accade accidentalmente nel thriller aspro e abrasivo di Paul Verhoeven. Proprio come un felino, l'eroina non re agisce mai in maniera prevedibile a quello che accade.

Ma impariamo molto e in fretta. Nel romanzo di Philippe Djian "Oh Verhoeven riduce al silenzio la voce off impedendo allo spettatore l'accesso ai suoi sentimenti.

Immagine di "grande attrice" che lei domina totalmente. Bionda, rossa, dea, star, amante, strega, intellettuale, madre, puttana, Isabelle Huppert ha incarnato tutte le maniere dell'attrice e della donna.

Plurale e unica: una donna e tutte le donne, sullo schermo o sulle tavole del palcoscenico. Chabrol , Pialat , Godard sono solo alcuni degli autori sedotti dal suo erotismo diafano che rievoca le giovani donne semi nude ed enigmatiche di Balthus.

Figura maggiore dello schermo da Cimino a Godard , da Chabrol a Haneke e del palcoscenico da Wilson a Warlikowski , la Huppert ha offerto un corpo all'alienazione, sovente glaciale, folle o criminale, sempre trasgressivo, ma in pieno centro, in piena luce.

Certificare tutti gli stati della disfunzione psichica diventa uno degli assi forti della sua carriera. Marty, il bel gattone grigio, osserva, immobile e incuriosito la scena di massima violenza, come noi spettatori, che senza emozione ci chiediamo, ma lei urla per il dolore, il terrore, [ Mistero senza fine perverso e senza il paravento di un pudore ipocrita.

Una sinfonia che distrugge le apparenze, che ribalta le prospettive, che rende quasi interscambiabili vittima e carnefice, che gioca al massacro sul fisico e sull'inconscio, che attira in una vischiosa ragnatela sadomasochista, che non ha paura di far gridare allo scandalo trattando lo stupro e il femminicidio secondo logiche narrative [ Stesa sul pavimento, una donna tenta di liberarsi da un uomo che le sta sopra con tutta la sua forza.

Mentre la stanza si riempie del rumore di mobili caduti e oggetti infranti, la macchina da presa abbandona i due corpi in lotta e mostra in primo piano lo sguardo di un gatto, scuro testimone distaccato e surreale dello stupro.

Serviva un regista macho come l'olandese Paul Verhoeven per tirare fuori Isabelle Huppert dalla sua "comfort zone" da un'idea di Jonathan Franzen: osservava il termostato del riscaldamento e immaginava il suo contrario, una "zona disagio" poi servita per intitolare una raccolta di saggi.

La "comfort zone" sta nei film d'arte con donne masochiste: per esempio "La pianista", congegnato dalla mefitica [ Senza la Huppert, sfinge quasi irritante, tante reazioni e omissioni di Michelle, imprenditrice aggredita e stuprata in casa da un uomo mascherato, sarebbero inverosimili.

Come il romanzo cui si ispira, Oh Quando Lui incontra Lei, il figlio di questo amplesso artistico porta il nome di Elle.

Catherine Tramell ha trovato il suo match. Quasi venticinque anni dopo Basic Instinct, Paul Verhoeven, ci regala un'erede degna della gelida bionda forse serial killer che, con un lieve movimento delle ginocchia, sedusse per sempre Michael Douglas e il pubblico dei multiplex.

Il sangue. Per la prima volta attivo in Francia, grazie al produttore [ Una esperienza traumatica che destabilizzerebbe chiunque.

Non lei, che reagisce in modo anomalo, glaciale, facendo quasi finta di nulla. Prosegue la collaborazione tra il Sindacato Nazionale Critici Cinematografici Italiani SNCCI e il Trieste Film Festival, in programma dal 19 al 28 gennaio , ancora una volta uniti per premiare all'inizio dell'anno nuovo i migliori titoli usciti [ In attesa di conoscere i vincitori della 69esima edizione del Festival, ieri sono stati presentati gli ultimi film in concorso a Cannes.

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4 Comments

  1. Daijind Kishakar

    Wacker, der ausgezeichnete Gedanke

  2. Kigashicage Kajicage

    Welche gute Gesprächspartner:)

  3. Akile Vull

    Ich entschuldige mich, aber meiner Meinung nach ist es offenbar.

  4. Kazizilkree Golkis

    Ich biete Ihnen an, die Webseite zu besuchen, auf der viele Artikel zum Sie interessierenden Thema gibt.

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